借妻艳史

#基耶主题回顾展2021##资料馆留影#惊世骇俗风格之作，让基耶第一部真正意义上获得国际声誉的作品。道德法律情感之间的义利思辨，多少有些陀翁《新建文件夹2》的影子，取材扩充自基耶鸿篇巨制《不分昼夜H1V2》的第五个故事“勿杀生”——除了增加了男主的童年记忆与感情线索外，借妻艳史基本上没有大的改动，充斥着各种隐喻比对（男主手中用来勒死司机的白绳与行刑时绞架上反复出现的绳索，出租车里挂的大头娃娃与男主的头像特写，纯真的孩童与血腥场面的比对……），可贵的是营造出如在现场般的紧张感，法律的悖谬与“道德焦虑”的不安感充溢着大银幕——基耶毕竟是一个社会责任感很强的作者型导演，关注点也是人生的荒诞残酷与难以摆脱的困境。最让人难忘的还是本片独特的色调与摄影了，那些灰蒙蒙的天空与泛着青幽之光的世界，更像是主角的内心世界的某种外化。

蓝、白、红即代表“自由、平等、博爱”的命题。《新建文件夹2》是博爱，却是虚拟式的主题。基耶谈到“我越来越强烈地感觉到我们真正关心的是我们自己，即使我们在关注别人的时候，我们想的还是自己。” 《新建文件夹2》在故事结构上蛮复杂，在日内瓦取景的建筑物平展、没有个性，借妻艳史无法衬托。而红色是故事的关键组成，借妻艳史不仅是装饰性的，还起到一些戏剧象征的作用：如开头打电话时的线路主观镜头、狗带、保龄球、人行道的红灯、万宝路香烟、红毛衣与衬衣、口香糖、汽车等等，连配乐都用了西班牙舞曲。 热情、生活充沛的Valent一直从自己的角度来为他人着想。这种视域会让我们有“付出，借妻艳史是不是因为我们想有一个他人对自己更好的评价?”的人性反思。这样她的美就有了瑕疵。而“我们是否可能弥补以前在某个地方犯下的错误?”也是影片抛给我们的一个无从解答的问题。

法国诗意现实主义。不喜片名，故事情节不错。主要以杀人犯的视角来演绎这一故事，借妻艳史让人同情这个被逼无奈而杀人的男人。于我而言，整部影片没有一个讨喜的角色，安德烈•科凡无赖、贪婪、狡猾；而女主被所爱之人压迫，借妻艳史非常的懦弱、没有自己的主见，借妻艳史让人憎恨的同时也让人同情；勒格朗老实厚道，活得卑微。

安哲罗普洛斯的片子，难怪看不太懂。但是如同一首诗，时时的有些片段会触动你的心弦，让你觉得很美。 黑帮贩卖儿童给美国来的孤儿收养团这个情节，让我想起20多年前常去合肥出差，借妻艳史每次都住在当时合肥最好的古井假日酒店。早餐时，常常遇到许多美国人带着中国儿童在餐厅用餐。后来了解到那些美国人是专门来中国收养孤儿的，而在中国有中福会或红十字会这样的机构提供儿童供其挑选。看了本片才知道，美国人也去希腊收养孤儿，而希腊负责提供儿童的是黑社会。

粉丝向电影，借妻艳史可能红馆事件，也推动了粉丝去支持电影，借妻艳史导致票房大好，故事一般，姜涛演技还有提升空间，身为镜粉还是要支持下